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中國近代以來二胡音樂的發展

來源:論文聯盟  作者:徐上龍 [字體: ]

中國近代以來二胡音樂的發展

  中國二胡早在唐朝就出現了,謂之為“奚琴”,當時用竹片摩擦而發音。一千多年過去了,二胡在各個方面都取得了長足的發展。然而在茫茫的歷史長河當中,真正讓這件樂器變身的時間卻很短,直到新中國成立前,在民族音樂大師劉天華先生對樂器演奏方法進行了大刀闊斧的改良,并在作品等方面取得前所未有的成就之后,這才為她后來的飛速發展奠定了良好的甚至是起決定性的基礎。繼劉天華以后,民間藝人華彥鈞(又名“瞎子阿炳”)又對在演奏及作品方面作了進一步拓展,二胡音樂就更加豐富起來。新中國成立以后,黨中央十分重視民樂的發展,二胡音樂也突飛猛進,現在可以說達到了相當高的水平,已成為最為重要的一件民族樂器了。下面就來談談近代以來二胡音樂的發展情況。
  一、演奏技巧方面
  二胡音樂發展了一千多年以來,在技巧方面,實際上一直處在民間狀態。從劉天華開始,在繼承中國傳統音樂文化和民族民間音樂的基礎上,并借鑒吸收了西洋的作曲理論和小提琴的演奏技術,對二胡演奏方法進行了系統全面的改革。長期以來,二胡一直都在一個把位上演奏,在他的研究下,擴展到許多個把位,使得二胡音域一下寬廣了許多,這在當時可是不敢想象的事情。后來又對按弦、揉弦做了改進,這都是前所未有的大變化。在樂器演奏方法出現重大變革的形勢下,演奏技巧的新發現如雨后春筍之勢。右手方面有了長弓、中弓、短弓之分,后又發明了頓弓、拋弓、頓跳、顫弓等。左手技巧出現了各種滑音、顫指、揉弦、打音、換把等。這一來,二胡無論在音域、音色、音量等方面的綜合水平都上升到一個空前的高度,這一時期,無論從那一個角度二胡發展都是一個重要的里本文由論文聯盟http://www.eropsu.tw收集整理程碑。
  二、二胡作品方面
  20世紀50至60年代中國二胡音樂創作出現了一個嶄新的局面,一批具有代表性的二胡新作品如《豫北敘事曲》《三門峽暢想曲》《賽馬》《江河水》等作品的產生,大大推動了二胡音樂藝術的發展,中國出現了又一次二胡藝術發展高峰。20世紀70年代后,中國二胡音樂作品更呈現了百花齊放的局面,各種風格,各種體裁,各種題材的二胡作品以多元化的趨勢出現,大大拓寬了二胡的表現力以及傳統二胡演奏曲目的范圍,使二胡的演奏技術提高到一個前所未有的層次。20世紀70年代以來出現的二胡代表作有《一枝花》《戰馬奔騰》等等。二胡作品和理論的書籍也層出不窮:由中國音樂家協會主編的《二胡曲選1949-1979》;王國潼主編的《二胡音階練習》;趙寒陽的《青少年學二胡》《二胡基礎練習三百首》《二胡入門基礎練習》《二胡知識500問》;劉長福主編的《二胡系統進階練習曲》上下集;劉艷娟主編的《中國二胡經典名曲》……實在列舉不完,展望21世紀二胡音樂藝術的發展,前景非常美好!
  三、二胡演奏人才方面
  中國近代以至新中國成立前,最為突出的二胡演奏家可謂是劉天華和華彥鈞了,他們是里程碑的大師。新中國成立后,由于國內生活環境的安定以及人民群眾生活條件的改善,再加上人民政府非常重視民樂的發展,二胡音樂的地位得到了上升,一下飛躍為中國民樂的首席樂器,從事二胡演奏的人越來越多,在演奏技巧越來越高的同時,演奏人才也相繼輩出,尤其體現在許多音樂院校、藝術院校。最早一批突出的演奏家要算王乙、陸修棠、張銳、張韶、蔣風之、馬友德等老一輩了。1963年初夏,舉辦了新中國成立以來第一次同時也是最大的一次二胡比賽,這就是著名的“上海之春”二胡比賽。這次比賽,匯聚了來自全國各地的各路高手,體現了空前的高水平。閔惠芬、蔣巽風、王國潼、黃海懷、王少林、吳之泯、宋國生……目前活躍在中國二胡樂壇上的年輕大師實在是太多太多,列舉也列舉不完。比如有中國音樂學院的宋飛、中央音樂學院的嚴潔敏、于紅梅、馬向華、孫煌、二炮文工團的陳軍、空政文工團的鄧建棟……
  四、二胡教育方面
  上個世紀50年代后,黨中央非常關心民樂的發展,二胡地位得到了很大提升,又經常舉辦各類比賽活動,尤其是1963年的“上海之春”二胡比賽后,熱愛二胡音樂及有機會受教育的人越來越多,教育面因此變得廣闊起來。改革開放以后,隨著經濟的快速發展,學習環境非常好,人們在受教育方面發生了天翻地覆的變化,二胡音樂也不例外,如雨后春筍,充滿了蓬勃生機。各式各類音樂藝術院校增多,培養著一批又一批的專業人才。此外,藝術團體、培訓班、小課教育鋪天蓋地,受教育的人群已經廣泛每個角落,教育的方式方法也百花齊放,甚至出現了無數少年演奏家現象。看今天的二胡音樂教育,真是欣欣向榮。
  中國的二胡音樂藝術發展到今天,無論在它的演奏技巧、作品創作、演奏人才以及二胡教育的發展,還是在二胡這件樂器本身的制作、改進、完善等方面都取得了很大的成績并達到了一個相當高的水平了。如今,二胡已成了中國民族音樂中最具代表性的樂器了。

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